«Нью-Йорк Таймс» о «Русском балете» (1920–1930 гг.)

«Нью-Йорк Таймс» о «Русском балете» (1920–1930 гг.)

Посредством проблемно-хронологического анализа автор изучает и систематизирует медиаобраз уникального явления мировой культуры — выступлений труппы С.П. Дягилева, — сложившийся за десятилетие публикаций о нем на страницах наиболее авторитетного новостного издания США.

Согласно М.Д. Шерих, «Русский балет», созданный Сергеем Дягилевым в 1909 г. и объединивший под своей эгидой новаторские таланты художников, композиторов и хореографов мирового уровня, таких как П. Пикассо, И.Ф. Стравинский и В.Ф. Нижинский., в 1910-е гг. произвел революцию в балетном искусстве. Своим творчеством эта труппа значительно изменила язык танца, повлияв на дальнейшее развитие и европейской, и американскую хореографической культуры. Дягилев руководил «Русским балетом» вплоть до своей кончины в 1929 г., ознаменовавшей завершение классического периода творческой биографии коллектива, хотя труппа еще некоторое время выступала, но уже как «Русский балет Монте-Карло».

Газета «Нью-Йорк Таймс» активно освещала события гастрольной жизни балета с 1920 по 1930 гг., особенно в связи с американскими турне труппы. В этот период количество публикаций резко выросло, что М.Д. Шерих объясняет возобновлением международных культурных связей после Первой мировой войны и постановкой лучших спектаклей, таких как «Аполлон Мусагет» и «Блудный сын». Исследование откликов американской прессы на эти события, полагает автор, позволяет проследить культурный диалог между Россией и США в сфере балета, повышая ценность иностранных отзывов для понимания исторической роли «Русского балета» в развитии мирового пластического искусства.

По сравнению с активно развивавшимся в России начала XX века американский балет долгое время оставался вторичным и заимствованным искусством. Однако несмотря на слабую инфраструктуру и ограниченную популярность в США, американская танцевальная традиция, представленная такими звездами, как Айседора Дункан и Рут Сан Дени, оказала влияние на развитие русского балета, вдохновив движение «романтической революции». В свою очередь, утверждает М.Д. Шерих, «Русский балет» С.П. Дягилева, вобравший в себя разнообразные традиции, оказал огромное влияние на формирование школы американского балета, во многом благодаря успехам турне 1916–1917 гг. и педагогической работе российских танцовщиков, обосновавшихся в США. Таким образом, резюмирует автор, «Русский балет» стал важной основой и катализатором становления американского балетного искусства нового уровня.

Обращаясь к анализу эмпирической базы, М.Д. Шерих обнаруживает первые публикации о «Русском балете» на страницах «Нью-Йорк Таймс» еще в 1911 г., но до 1915 года они оставались редкими и в основном касались ключевых фигур труппы, особенно балерины Анны Павловой. Ранние заметки часто освещали скандальные или провокационные темы, например, бурную реакцию публики на премьеру «Весны священной» И.Ф. Стравинского в 1913 г. и события, связанные с состоянием здоровья В.Ф. Нижинского в 1914-м. С 1916 г. количество публикаций значительно выросло, разнообразие тем расширилось, а в 1920–1930-х гг. творчество «Русского балета» и его композиторов регулярно освещались в газете, несмотря на небольшой спад публикаций как результат временных организационно-финансовых трудностей в 1927 г.

Завершая статью, автор суммирует основные детали и результаты исследования. Так, для анализа статей периода 1920–1930 гг был использован электронный архив Times Machine, с поиском по ключевым словам “Ballets Russes”, “Serge Diaghileff”, “Igor Stravinsky” и “Serge Prokofiev”. Из более чем 200 упоминаний Сергея Дягилева за это время было отобрано 84 наиболее значимых публикации, из них 62% — рецензии, 20% — анонсы, остальные — новостные заметки, статьи-мнения и некрологи. В анонсах чаще всего фигурировали балеты Стравинского, например, в 1929 г. сообщалось о грядущей американской премьере балета «Весна священная» под управлением Леопольда Стоковского в «Метрополитен Опера».

Таким образом, анализ публикаций газеты «Нью-Йорк Таймс» за 1920–1930 гг. показывает, что «Русский балет», его композиторы и С.П. Дягилев находились в центре внимания издания и воспринимались как уникальное и новаторское явление мирового искусства. Несмотря на трудности американских турне, оценки его постановок и музыки в основном позитивны, с акцентом на особую значимость труппы как важного проводника русской культуры на международной сцене. Во многом благодаря объективности тех публикаций сложилось более глубокое понимание вклада «Русского балета» в мировую культуру и искусство, обеспечивающее схожее отношение в статьях современных зарубежных СМИ, заключает автор.

Источник.