Аудио-сторителлинг сегодня

Аудио-сторителлинг сегодня

В статье представлены результаты анализа и систематизации данных, позволяющие понять нынешнее состояние аудиальной медиации — раскрытие ее коммуникативного потенциала в разнообразии существующих на сегодня видов и форм. 

Во «Введении» автор поясняет, что актуальность исследования современного аудио-сторителлинга обусловлена бурным развитием рынков аудиокниг и подкастов, а также его активным использованием в мультимедийном сторителлинге. Несмотря на растущую популярность, единое определение аудио-сторителлинга и его типов до сих пор отсутствует. 

В представленной работе проводится анализ современного аудио-сторителлинга и предлагается его классификация. Автор рассматривает эволюцию аудио-сторителлинга от древности до наших дней, учитывая влияние на нее технического прогресса и новых форм коммуникации. Исследование основано на анализе научной и публицистической литературы, а также изучении эмпирических данных для их систематизации, выявления видов с последующей их иллюстрацией на конкретных примерах.

Первый раздел «Аудио-сторителлинг в современной коммуникации» открывается ретроспективой становления звуковых медиа, отображенной в виде таблицы. В ней представлено 33 даты, которые фиксируют хронологию ключевых событий в развитии аудио-сторителлинга: от изобретения в 1860 г. Скоттом де Мортивиллем графического фонографа до выхода в 2010 г. первой модели планшета — Apple iPad.

Далее в разделе представлен детализированный обзор новейшей истории аудио-сторителлинга. В начале XXI века произошел значительный прогресс в области звукозаписи и аудиокоммуникации, что привело к распространению полупрофессиональных средств и программ для аудио-монтажа. Это способствовало развитию любительской звукорежиссуры и появлению новых платформ, таких как Anchor, позволяющей обмениваться звуковыми файлами в социальных сетях. Ссылаясь на результаты исследований, А.Н. Назайкин упоминает важную особенность аудиоконтента — его способность создавать для слушателей «театр воображения», способствующий генерации более креативных идей.

Далее в разделе представлена информация, имеющая существенную практическую значимость для производства звукового контента. Эффективность аудио-сторителлинга зависит от качества как самой истории, так и ее подачи, включая голосовые акценты и звуковые эффекты. Исследования показывают, что хорошо продуманный аудиоконтент способен захватывать внимание и вызывать эмоциональный отклик у слушателей. Для достижения максимального эффекта необходимо учитывать правила восприятия звука, тайминг и качество звукового файла, что подчеркивает важность профессионального подхода к созданию аудиоматериалов.

В следующем разделе статьи — «Виды аудио-сторителлинга» —представлена классификация, содержащая девять категорий, начиная с «самостоятельного аудио-сторителлинга», наиболее близкого идее рассказывания историй посредством голоса. Далее рассматриваются особенности и приводятся наглядные примеры таких видов как: профессиональный сторителлинг в современной радиожурналистике; подкастинг с его обширной жанровой палитрой; аудиокниги, уже охватившие 30% американской аудитории в возрасте до 40 лет; музыкальный контент с элементами образования; наиболее технически продвинутые виды — аудиовизуальный сторителлинг, креолизованный в документальных фильмах, и — шире —мультимедиатизированный сторителлинг, который включает в себя звуковые компоненты. 

Резюмируя итоги проделанного исследования, А.Н. Назайкин констатирует, что аудио-сторителлинг как форма коммуникации, существует с древних времен, но внимание к нему и его научное изучение возросли лишь в конце XX века. Во многом это связано с ростом интереса к сторителлингу как явлению и расширением возможностей передачи звука. Сам аудио-сторителлинг автор определяет «как технологии увлекательной эмоциональной передачи рациональной информации с определенной целью через аудиоканалы». На сегодняшний день он включает в себя различные виды, такие как вербальный, музыкальный и аудио-креолизованный.

Современный аудио-сторителлинг становится частью мультимедийного сторителлинга, что требует от него соблюдения как общих, так и специфических стандартов, связанных с различными форматами, такими как радио, подкасты и аудиокниги. Это развитие происходит на фоне объединения технологий и увеличения доступности контента, что открывает новые горизонты для аудио-сторителлинга в различных областях.

Текущее развитие аудио-сторителлинга происходит неравномерно: если в таких сферах, как журналистика и компьютерные игры он активно исследуется и применяется, то в области музыки этот предмет остается недостаточно изученным. По мнению автора, в будущем творческие работники обратят внимание на возможности аудио-сторителлинга в музыкальной индустрии. Намечая траекторию дальнейших исследований, А.Н. Назайкин указывает на различия в эволюции российского и зарубежного аудио-сторителлинга «анализ которых может представлять научную ценность и, в связи с этим, стать основой для отдельной научной работы».

Источник.