Реалити-шоу: особенности восприятия российским зрителем

Реалити-шоу: особенности восприятия российским зрителем

Автор статьи изучает предпочтения отечественной аудитории реалити-шоу, сложившиеся в период первой половины 2020 гг. Исследуются такие категории как степень вовлеченности зрителей; приверженность зарубежному/российскому контенту; технические особенности текущего медиапотребления, в частности, популярность стриминга при просмотре программ в сети.

Реалити‑шоу, отмечает во «Введении» И. Князев, возникли в 1990 гг. как жанр, где обычные люди участвуют в спонтанных, но заранее спланированных ситуациях без сценария. Их предшественниками стали программы «Королева на один день» (1945) и «Скрытая камера» (1948). В США их популярность возросла с премьерой «Американской семьи» (1973), а в России — «За стеклом» (2001), копировавший формат голландского «Большого брата». Проведенный автором анализ исследований показывают, что зрители выбирают реалити не только ради развлечения, но и для сравнения социального положения, удовлетворения любопытства и подтверждения идентичности. Молодежь, домохозяйки, пенсионеры и люди с низким образованием составляют основную аудиторию жанра, а современный телевизионный рынок способствует фоновому потреблению этих программ.

Методология исследования включала онлайн‑опрос, собравший 1 082 ответа от широкой аудитории без ограничения по возрасту и социальному статусу. Цель, стоявшая перед автором, заключалась в интеграции объективного портрета зрителей реалити‑шоу в России и оценке критериев их интереса, а также в верификации стереотипа о «женском» характере жанра. Вопросы охватывали демографию, количество просмотренных российских и зарубежных шоу, способы совместного просмотра, предпочтительные платформы, отношение к жанру и восприятие изменений его качества за последние годы. В завершении опроса И. Князев спрашивал респондентов об общих впечатлениях и позитивных тенденциях развития реалити‑шоу.

Первый раздел основной части статьи посвящен составлению портрета зрителей реалити‑шоу в России, который характеризуется преобладанием молодых людей 18–27 лет (≈ 59 %). Среди остальных — 15 % — это люди старше 40 лет, часто смотрящие программы совместно с детьми. Женщины составляют 71 % аудитории, но 39 % из них смотрят шоу вместе с партнерами, что, по мнению автора, опровергает стереотип о «женскости» жанра. Практически все респонденты (97 %) предпочитают отечественные программы; иностранные не вызывают интереса из‑за языкового барьера и политических позиций. Те, кто знаком с зарубежные контентом, выбирают лишь русскоязычные выпуски из стран СНГ; постоянных зрителей англоязычных шоу в ходе опроса выявлено не было.

Следующий раздел статьи декларирует стримы в качестве главного способа знакомства аудитории с реалити‑шоу: 27 % респондентов смотрят их через потоковые трансляции в российском сегменте интернета, а не на ТВ. При этом интерес вызывают не сами шоу, а личность их героя-стримера и его комментарии, которые делают просмотр более привлекательным. Меньшинство зрителей предпочитают телевизионные просмотры: только 15 % смотрят реалити в эфире или повторе, 9 % используют пиратские онлайн‑ресурсы, а остальные предпочитают официальные платформы телеканалов в сети за возможность смотреть в удобное время. Стриминговое вещание, утверждает И. Князев, считается ключевым преимуществом современных сетевых медиа.

Последний раздел статьи посвящен вопросам эволюции российских реалити-шоу. Согласно результатам проведенного опроса, российские реалити‑шоу пользуются широкой популярностью: 89 % опрошенных смотрят более одного проекта, 73 % делают это регулярно, а лишь 4 % полностью игнорируют формат. Зрители отмечают высокий интерес к жанру и считают, что он востребован при том, что часть аудитории стесняется открыто говорить о своем увлечении. Большинство респондентов (51 %) считают, что за последние годы качество программ улучшилось: усилилась проработка сюжетов, добавился российский колорит и оригинальные локации, что делает их более увлекательными. В целом, положительное отношение к реалити‑шоу превалирует, что позволяет охарактеризовать восприятие зрителей как преимущественно позитивное.

Суммируя результаты исследования в «Выводах», автор констатирует: в первой половине 2020 гг. реалити‑шоу воспринимались опрошенными как значимая часть развлекательного телевидения. Благодаря новым технологиям зрители могут смотреть программы в удобное время или через стриминг, что заметно повысило интерес к жанру. Отечественные реалити‑шоу пользуются наибольшей популярностью, тогда как зарубежные программы привлекают меньше внимания российских зрителей. Особенности медиапотребления реалити-шоу отечественной аудиторией с учетом выявленного в работе И. Князева интереса требуют, по мнению автора, дальнейшего изучения.

Источник.