Особенности работы отечественных операторов в ходе вооруженных конфликтов

Особенности работы отечественных операторов в ходе вооруженных конфликтов

В статье представлена широкая ретроспектива  и эволюция профессии военного кино-/видеооператора (от начала использования кинематографа в русско-японской войне до настоящего времени) с акцентом на политические, технические и этические аспекты работы этих специалистов. 

Первая часть исследования посвящена участию операторов в русско-японской войне 1904–1905 гг. Во время конфликта между Россией и Японией существовали специальные отряды летчиков, которые занимались аэрофотосъемкой с целью разведки. Практика таких действий была перенесена и на Первую мировую войну. Военно-кинематографический отдел (ВКО) был создан в 1914 г. и занимался съемкой кинолент военного и образовательного характера. Во время боевых действий Первой мировой войны российские операторы осуществляли съемку как на суше, так и в воздухе. Съемки на фронтах осуществляли только операторы ВКО, и лишь малая часть материалов становилась доступной широкой аудитории.

Во время Гражданской войны вся российская территория оказалась вовлечена в военные действия, при этом не хватало как операторов на местах, так  и техники. Съемку проводили и советские кинематографисты, и фотографы, работавшие в различных армиях и войсках по всей стране (Магидов, 2005). После поражения адмирала Колчака, иностранные кинооператоры покинули Россию. Исследователи обнаружили, что пять человек из Специального корпуса армии США, действовавших в Сибири, сделали 1 200 снимков и сняли 12 000 кинокадров (Белгородская, Дроздов, Воног, 2020).

Первые советские киностудии появились в Москве и Петрограде в 1918 г. К лету 1919 г. на фронтах уже находилась половина всех действующих операторов. Группы кинематографистов добирались до линии соприкосновения вместе с военными и политическими эшелонами (Голиков, 2020). С течением времени начали выезжать на фронт не только операторы, но и организаторы съемок, выполнявшие функции продюсеров. Во время весенне-летнего наступления Красной армии в 1919 г., кинематографист Э. Тиссэ и организатор съемок Л.В. Кулешов были атакованы белыми солдатами, в результате чего им пришлось снимать в реальных боевых условиях (Голиков, 2020).

Документальное кино сыграло значительную роль и во время Великой Отечественной войны. В 1942 г. вышел фильм о разгроме немецко-фашистских войск под Москвой, отражавший наше наступление зимой 1941-1942 гг. Этот фильм показал первую важную победу Красной армии, вдохновив советский народ на новые подвиги. За свою работу он был удостоен не только Государственной премии СССР, но и «Оскара». В 1943 г. был смонтирован фильм «Сталинград» на основе кинохроники, повествующий о битве за город и героизме народа. Фильм Р. Кармена «Кинодокументы о зверствах немецко-фашистских захватчиков» был создан за месяц и показывался на Нюрнбергском процессе, став важным свидетельством обвинения. Параллельно Р. Кармен работал в Нюрнберге оператором, снимая материал для фильма «Суд народов». На Каннском фестивале 1946 г. фильм «Берлин» Ю. Райзмана был тепло встречен со стороны аудитории, хотя западная цензура вырезала из него отдельные кадры, ссылаясь на необходимость «щадить» зрителя.

Во Вьетнам в 1954 г. кинодокументалисты Кармен, Мухин и Ешурин были направлены первыми. Их проинструктировали по вопросам безопасности и работы в нестандартных условиях. По приезде к группе присоединились местные операторы, чьи кадры также использовались в фильме «Вьетнам», который получил благодарственное письмо от вьетнамских товарищей.

Во время войны в Афганистане операторы работали под эгидой Гостелерадио СССР. Изначально они использовали кинокамеры со штативами и часто сталкивались с трудностями при монтаже материалов. Запрет на показ реальных боевых сцен был снят лишь в 1985 г. Работа журналистов и операторов в Афганистане была опасной из-за постоянной угрозы со стороны моджахедов, специалистам приходилось жить и работать на передовой, зачастую быть обетыми как солдаты и даже носить оружие.

Завершая работу, И.Н. Денисова подчёркивает, что, несмотря на совершенствующуюся технологическую базу, профессия военного оператора продолжает быть одной из самых опасных. Тем не менее, снимая ужасы войны, они декларируют необходимость одуматься и остановить кровопролитие. Пусть современные БПЛА дают возможность, не рискуя жизнью, запечатлевать историю на расстоянии, настоящие гуманисты будут продолжать снимать правду войны с человеческого ракурса – из окопа. И в этом заслуга истинных героев профессии – фронтовых операторов.

Источник.