Функциональные характеристики аудитории журнала Jazz Hot (анализ переписки Бориса Виана с читателями-корреспондентами)

Функциональные характеристики аудитории журнала Jazz Hot (анализ переписки Бориса Виана с читателями-корреспондентами)

Автор статьи рассматривает двенадцатилетний период сотрудничества французского писателя с журналом Jazz Hot, на основе анализа 107 публикаций в котором, определяет функции корреспонденции и классифицирует авторов писем в редакцию по видовым группам.

С 1946 по 1958 г., сообщает во введении В.Ю. Словохотова, Борис Виан был штатным сотрудником журнала Jazz Hot (JH), ведя авторскую рубрику Revue de Presse и активно участвуя в переписке с читателями, чем весьма способствовал популяризации как издания, так и самого джаза во Франции. Работа известного писателя представлена в статье в контексте истории журнала: культурного конфликта 1940‑х гг. вокруг авангардного стиля «бибоп», смены редакции в 1946 г., роли журнала как трибуны движения Hot Club de France. Проникнутый духом сопротивления нацизму во время войны, после нее джаз стал символом свободы; французская аудитория его поклонников выросла в десятки раз, а тиражи JH и Jazz Magazine достигли ≈15 000 экземпляров. На волне растущей популярности в 1947 г. Б. Виан стал писать в JH обзоры прессы, считая задачей своей критики продвижение передовой музыки. Посредством анализа 107 обзоров Виана (1947–1958) автор изучила коммуникативные функции корреспонденции и классифицировала аудиторию активных читателей, участвовавших в переписке, объединив их в четыре группы.

Первую из них В.Ю. Словохотова обозначила как «Читатели-ищейки», в которую вошли поклонники журнала JH, ставшие посредством переписки активными соавторами Виана, поставляя вырезки и комментарии, которые он иронично оценивает и использует для защиты своих эстетических позиций. Виан публикует фрагменты присланных в редакцию критических статей, высмеивает их авторов и вовлекает публику в полемику, обещая «награды» за остроумие. Читатели не только снабжают ведущего рубрики информацией, но и высказывают свои мнения. В большинстве случаев появление их имен на страницах журнала носит единичный характер, но есть исключение — Дорнан, упоминаемый несколько раз; его замечания служат аргументами Виана против консервативных критиков и некорректного цитирования высказываний музыкантов.

Вторую группу в классификации В.Ю. Словохотовой составили «Читатели-спорщики» — те, чьи представления о джазе давали им основания полагать себя лучшими экспертами, что проявлялось в полемике о стилях. Виан редко игнорировал аргументы; порой отвечал подробно, превращая реплику в краткий эстетический манифест (пример письма Клода Руссо в №77, 1953). Зачастую, отмечает автор, ответы спорщикам сочетали аргументацию и едкую насмешку. Дискуссии могли растягиваться на несколько выпусков (случай Маркассена из Касабланки в №81), где обозреватель разъяснял кредо рубрики и заявлял право на собственное мнение. Анонимные критики тоже получали резкие отповеди (сержант Д.Б.П., №26, 1948), после чего Виан подкреплял свою позицию цитатами прессы и обращал читательскую критику на «козла отпущения дня». Если «читателей-ищеек» он делал соратниками, то «читателей-спорщиков» он ставил на место, опираясь на авторитет печатные источники.

Третья группа, по В.Ю. Словохотовой, образовалась из «любезных читателей», которые обращались в редакцию по разным поводам: интересы, новости, благодарности, просьбы. В ответах Виан брал на себя роли старшего товарища и советчика, иногда выступая и в амплуа обольстителя. Поскольку журнал выходил раз в месяц, реакции ведущего могли задерживаться, что он объяснял бытовыми причинами. Иногда он отвечал так, будто ведет личную переписку, оставляя смысл публикации понятным лишь автору письма. Часто же ключевые места переписок цитировались или пересказывались Вианом в обзоре прессы: он поощрял читателей, хвалил их музыкальный вкус и подчеркивал, что цель журнала — работать для такой публики. Иногда письма читательниц носили флиртующий характер; он отвечал на них в том же тоне, что помогало укреплять эмоциональную связь с подписчицами и повышало лояльность аудитории JH.

Четвертая, наиболее эксклюзивная группа — «сквозные персонажи». В качестве таковой В.Ю. Словохотова приводит пример Франсуазы Форрест, общение с которой Виан превратил в сквозной многолетний сюжет. В № 32–35 за 1949 г. он флиртует с ней, просит фото и адрес, намекая на свидания и сердечные переживания. В № 34, 37–39 упоминает статьи и фестивали, цитирует отзывы, шутит о Верноне Салливане и снова обращается к Франсуазе; при этом подлинность ее писем до сих пор остается сомнительной. После перерыва, уже в № 43 (1950) он называет ее «старой клячей», а в № 104 (1955) сообщает об ее раскаянии. Этот литературный прием, по мнению автора, позволял Виану формировать преданную аудиторию, следившую за развитием интриги.

В целом, резюмирует в выводах В.Ю. Словохотова, переписка Виана с читателями вела к популяризации джаза и росту тиража журнала. За 11 лет сложилась классификация его корреспондентов: так «ищейки» регулярно поставляли статьи с критикой бибопа, обеспечивая написание Вианом едких контрпубликаций; «союзники» подтверждали его позицию; «спорщики» становились объектом опровержений или насмешек. Таким образом, согласно автору, диалоги, выходившие на страницах JH, выполняли аттрактивную функцию, усиливая вовлеченность и лояльность аудитории. Замена Виана на другого обозревателя в 1959 г. вызвала волну жалоб, ставшую, по В.Ю. Словохотовой, подтверждаем значимости выстроенного за период сотрудничества контакта Б. Виана с читателями JH.

Источник.