Эволюция жанрово-форматной структуры отечественного развлекательного телевидения

Эволюция жанрово-форматной структуры отечественного развлекательного телевидения

Статья анализирует изменения в жанрово-форматной структуре развлекательного телевидения в России, рассматривая различные подходы к классификации телепрограмм, начиная с 1960-х гг. и до 2010-х. Исследование подчеркивает разнообразие современных классификаций и указывает на необходимость дальнейшего изучения этой темы.

Автор исследования сосредоточился на анализе жанров, форматов и концепций развлекательного телевидения в России, подчеркивая его значимость как ключевого направления вещания с конца XX — начала XXI века. Развлекательные программы влияют на формирование социальных групп и норм поведения, а их контент становится популярным способом досуга. Цель исследования — осмыслить развитие развлекательного телевещания как единого комплекса программ.

В обзоре теоретической литературы по жанрово-форматным особенностям отечественного телевидения автор отмечает недостаток в современных исследованиях глубокого анализа теоретических аспектов, разработанных советскими авторами. Исследователи, такие как Долгова и Перепечина, акцентируют внимание на содержании телеканалов, не уделяя должного внимания эволюции жанров и форматов, то же касается и развлекательного сегмента. Несмотря на попытки систематизации, как в учебном пособии «Телевизионная журналистика», многие авторы не охватывают все три периода развития телевидения — советский, постсоветский и современный, что, полагает Н. Ершов, оставляет пробелы в понимании жанрового разнообразия и его изменений.

В исследовании жанрово-форматной структуры развлекательного телевидения в советский период рассматриваются работы нескольких авторов, среди которых Р.А. Борецкий, который выделил три основные группы жанров: информационные, публицистические и художественные. Он подчеркивает, что художественно-игровое телевидение отражает действительность через художественные образы и играет важную роль в духовном обогащении зрителей. В отличие от Борецкого, другие исследователи не всегда выделяли художественно-развлекательные жанры, сосредоточиваясь на информационной составляющей телевидения.

Э.Г. Багиров расширяет классификацию развлекательных жанров, выделяя девять категорий, включая музыкальные программы, телекомедии и научные передачи. Он акцентирует внимание на том, что жанры эволюционируют, и их содержание может изменяться со временем. Современные развлекательные каналы, такие как СТС и ТНТ, продолжают использовать элементы, разработанные в советский период, включая комедийные сериалы и музыкальные программы, что свидетельствует о сохранении и адаптации этих жанров в постсоветское время.

Анализ жанрово-форматной структуры развлекательного телевидения в постсоветский период показывает, что исследователи, такие как С.Н. Ильченко и А.А. Новикова, акцентируют внимание на изменениях, вызванных коммерциализацией и заимствованием зарубежных форматов. Ильченко выделяет игровые форматы и реалити-шоу, подчеркивая их привлекательность для аудитории, в то время как Новикова исследует исторические аспекты и смешение жанров в развлекательных передачах. Важным аспектом является то, что реалити-шоу стали неотъемлемой частью телевидения, отражая современные тенденции и предпочтения зрителей.

С.Н. Акинфеев и А.С. Тарасенко также вносят свой вклад в классификацию развлекательного контента, предлагая различные подходы к определению жанров и форматов. Акинфеев акцентирует внимание на направлениях вещания и различает ток-шоу и телеигры, в то время как Тарасенко отмечает преобладание телеигр и шоу со звездами в начале XXI века. В результате, постсоветское телевидение демонстрирует разнообразие форматов, адаптируясь к новым реалиям и предпочтениям аудитории, что свидетельствует о динамичном развитии медиапейзажа.

В заключение автор формулирует выводы, согласно которым обзор работ отечественных ученых показывает, что в советский период исследование телепередач основывалось на жанровой теории, однако спектр жанров развлекательного телевидения был ограничен. С развитием коммерциализации медиа и усилением конкуренции, исследователи начали использовать термин «формат» для описания разнообразия развлекательных проектов, а также предлагать новые определения, которые включают жанровые аспекты. Это привело к созданию собственных классификаций и оригинальных определений существующих феноменов.

В условиях растущей конкуренции между традиционными СМИ и новыми медиа, исследование жанрово-форматной структуры развлекательного телевидения в России остается важной и актуальной темой. Это подчеркивает необходимость дальнейшего анализа и адаптации теоретических подходов к современным реалиям медиаиндустрии, убежден Н. Ершов.

Источник.